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第一百六十九章 钟小琴翻脸（第1页）

再打个比方，前一段时间交响乐团那边的老吴，一个很厉害的钢琴家忽然对巴洛克音乐产生的兴趣，提出要在演出的时候上个独奏，弹《歌德堡变奏曲》，计划报到负责业务的宋青山那里，老宋直接说了一声：“混蛋，少来这一套。”

看宋副主任反应如此激烈，韩路很好奇，就问他是怎么回事。

老宋说这个歌德堡变奏曲是巴赫的代表作品之一，有几十个变奏，时长一个多小时。

当然，就算要上也不可能让老吴从头到尾来一遍，谁耐烦听？最多演两个变奏得了。

不过，就算上，估计也没观众买帐。

这种巴洛克音乐很严谨，就好象是数学是物理，是教堂那高大宏伟的建筑，有的时候甚至显得枯燥，就两个声部互相追赶交流唠嗑。

现在的观众听音乐，要听流行歌曲，实在不行，民族音乐什么二泉印月什么十面埋伏也行，你弄个巴赫算怎么回事？

你老吴在舞台上弹得爽了，自嗨了，下面的观众非被你给整睡着不可。

“没那么严重，没那么严重。”

韩路心中好奇，下来就在网上找了歌德堡，一看，顿时吓了一跳，果然一个多小时，实在太长了。

果然如老宋所说的那样，这曲实在没意思得紧。

韩主任本就是个大俗人，听不了六个变奏就嘴流口水迷瞪过去，让身边的陶桃嫌弃得要命。

韩路又去找老吴。

老吴正在排练室弹歌德堡的第一变奏，韩路一听，不对啊，这怎么和自己在网上听得完全不同，简直就是两个音乐吗？

见韩路疑惑，老吴才解释说，歌德堡一开始是羽管风琴曲，后来被人改编成钢琴曲、弦乐。

而且，这篇音乐作品巴赫当初在创作的时候也没写是几拍，应该用什么速度演奏，然后你根据自己的理解弄就是了。

就拿钢琴曲来说，现在就有五六个版本。

除了这些版本，每个音乐家在演奏的时候也都会加入自己的东西。

西洋古典音乐如此，中国传统戏剧也是如此。

同样的一出戏，各人都有各人的唱法，这才有流派一说。

听到韩路问，丁喃语说：“是。”

韩路和气地说：“《浩然成昆》自从交给钟小琴之后，已经演了两月，其中的念唱做打都与她做了适配。

现在丁喃语提出要演，那不是要全部推倒重新来过，这动静是不是大了些？”

丁喃语：“反正这部戏就些了几场，还是个毛坯，现在推倒也没什么影响，工作量也小。”

韩路：“这里有个问题，你是唱京剧的，还唱得不错，你是个有天赋的。

磨练个十年八年，未必不能成为大家，怎么能换戏种？”

丁喃语：“我学过川剧，我本是西南省人，在家也是说方言的，语言上没问题。”

这段话她用的是西南方言，倒也正宗：“艺多不压身，而且，我觉得现在改川剧挺有意义的。”

韩路皱眉：“有意义？”

丁喃语：“我是这么觉得的。”

韩路继续劝道：“还有，这部戏一直都是钟小琴在弄，你现在……人家的戏，是不是不太合适？”

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