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第一百二十八章 要拍就拍动画片（第3页）

做人，一定要有自知之明，要不然就会被时局所淘汰，就算你曾经多么辉煌，多么明亮，也仅仅只是昙花一现。

这没什么出奇的，看看《女巫布莱尔》的那两位家伙丹尼斯和艾德亚多。

根据易飞扬前世的记忆，那时两人捣鼓出《女巫》也是震惊全美，由于他们是“主流人种”

，媒体对他们的追捧比起自己要疯狂多了，他们不但到处接受访谈，两位无比幸运的家伙，还一起登上了《时代周刊》的封面，一时间成为了全美的宠儿。

但是后来他们怎么了？前途无量了吗？没有，不但没有，他们简直就是一事无成。

在《女巫布莱尔》获得成功之后，首先的两年里，他们所有的jīng力都用来和《女巫》的发行公司打官司，2000年上映的《女巫布莱尔2》和他们没有半点关系，续集版权早就在一开始打包卖给别人了。

后来官司打赢了，两位导演想要拍摄一部喜剧片，但投资方却坚决要他们接着拍恐怖片，他们不从，又不乐意自己投资，最终拍摄计划胎死腹中。

又过了几年，两位导演陆续开始拍新电影，但是都以票房失败告终。

最后，没有人记得这两个上过《时代周刊》封面的年轻人，没有人记得当年媒体对他们的赞扬，他们的名字随着时间而消逝。

当你成功了，你从茧中破出，向世人展现着你的美丽，每个人都在赞叹你，你以为自己拥有了全世界；但是你如果认不清自身的情况，你就会迷失，你就会越飞越远，最终找不到归家的路，然后累死地倒下，被人捡起来，合在一本书里做成标本。

偶尔书会被翻开，看书的人会说，哇，这真是一只漂亮的蝴蝶，它以前飞舞的时候一定很美！

然后书被合上，你什么都不是。

这就是残酷的现实，世界上美丽的蝴蝶太多了，匆匆而来，匆匆而去。

他现在只是其中飞得比较高的一只而已，如果没有自知之明，易飞扬相信，自己不会比这两倒霉蛋好到哪里去。

按照一般人的思路来看，易飞扬第一部戏纯属二道贩子，第二部戏纯属低成本惊秫片，第三部戏虽然投资超过30万，不过不是他投资的。

那么现在，梦幻影业比之前壮大了许多，是否还继续走低成本路线，选择一些低成本、低技术难度的电影进行拍摄？

比如说，还继续拍摄恐怖片，或者情sè片，毕竟自己已经成功了两部，并且都大获全胜，完全可以继续吃“老本”

，继续发挥这方面的“特长”

。

但是易飞扬立马就杜绝了这种“没出息”

的诱惑。

如果一个导演，太过于安于现状，或者缅怀过去，那么他就只能被束缚在这一领域，难以突破自我。

比如说前世的香港导演王京，一直喜欢拍摄一些屎尿屁电影，搞到最后，广大观众也只认可和接受他这种类型的电影，只要他一改路线，走文艺风，走《大上海》，走《黑白森林》，那么票房只有扑街的份儿！

又比如内地某位大导演，一向擅长拍北方贺岁片，用一些京腔京调的调侃来取悦观众，偶尔准备走正经路线，捣鼓出一部大制作，不管是故事，还是拍摄都很jīng良的《温故1942》来，其结果是，票房差点把他自己给饿死！

所以说，作为一名导演，很容易被电影的题材所定型，就像高级会所的小姐，有的擅长冰火，有的擅长按摩，还有的擅长制服诱惑……总之，大家技巧不一样，目的却都一样，那就是让顾客满意，让他们皆口称赞，达到美妙的境界；导演就是小姐，就是jì女，需要用自己的拍摄技巧，让观众代入进去，在观看的时候嗷嗷直接，只有爽点，没有尿点，直接奔赴shè点！

易飞扬不愿意做那样的人，不愿意做被定型的导演，在他看来，作为一个导演，就必须要有开阔的视野，你能不能成为大导演，就更要有大气魄，大气度，可以拍摄和驾驭任何题材的电影！

为什么大导演那么少？

原因很简单，导演就是讲故事的人，能不能把故事讲得完整，漂亮，让人回味无穷，那么就鉴定了你的功力是否已经达到了出神入化的境界。

再做一个很浅显的比喻，很多人会写小说，不过有些人擅长写一些言情的，一些人擅长写一些武侠的，还有一些擅长写一些科幻的，那么，有没有人在这几个领域内都擅长？答案是有！

不过这样的人绝对少之又少，因为他们是天才，是大师中的大师！

易飞扬要做大导演，要做电影界中的宗师，所以他绝不会被任何题材所羁绊，在他看来，目前自己最好能够继续走低成本路线，拍摄情sè电影或者恐怖电影，但那样一来，以后他想要摆脱“情sè”

和“恐怖”

这两个符号，就非常的吃力。

相反，如果他另辟蹊跷，拍摄其它题材的电影，不管成功还是失败，在其他人看来，这家伙绝对不简单，至少是跨题材跨领域创作过的大导演！

不要小看这么一个“大”

字，无数好莱坞导演穷极一辈子也不可得，真正的大导演，扳着指头能够数过来的，无非也就那么几个，马丁-西科塞斯，乔治-卢卡斯，还有斯皮尔-伯格……