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第126章 迪基和雷普利的分手（第1页）

海浪带着小船摇曳，今天将会是裘德的最后一场戏。

随着菲利普·塞莫·霍夫曼的加入，弗雷迪的出现让雷普利和迪基的关系出现了质的变化。

弗雷迪是一个刻薄纨绔的富家子，他看不起出身贫穷，一直借住在迪基家，用着迪基父亲的钱的雷普利，并经常对他冷嘲热讽。

迪基有了自己的挚友，自然也不会再过多在意雷普利，他早就厌烦了雷普利的存在，同时心里也或多或少有着和弗雷迪一样的想法，只是他从不将那些刻薄的话说出口，直到他和雷普利最后一次出海。

这段时间的天气很好，海面上风平浪静，安东尼为了等待一个好天气，一直将这一幕推后拍摄。

剧组一共租用了三艘船，一艘小船，一艘稍大的帆船，一艘私人游艇。

工作人员将呆在比较稳的游艇上，同时一些远景也将会用上游艇，而直到开机时，演员才会来到那艘小船，摄影师和导演则登上另一艘帆船。

西奥罗德从结束《搏击俱乐部》后就一直在准备今天这一幕戏，这幕戏将会是整部剧的至关重要的转折点，同时也是雷普利人生至关重要的转折点，所以这一幕尤其重要，它不仅仅体现出雷普利的心境变化，也代表着整部戏接下来的走向，以及给予观众的印象。

他知道这个世界的人是如何看待同性恋，人们对此的态度注定会让他们在得知《天才雷普利》涉及同性元素后本能地对它产生排斥，这是让西奥罗德无奈的不争事实。

而身为一个演员和同性恋者，他要做的就是通过演技，让观众遗忘所谓的偏见，让他们看到的不是让他们反感的同性恋，而是一段令人绝望的爱情。

这也是西奥罗德在之前的表演中一直贯彻的，隐晦得表达出一种压抑生涩的情感，一种和爱人在一起时真挚的快乐，一种说不清剪不断的暧昧，让观众隐约察觉到有哪不对却又无法摸清，直到最后一刻，直到现在，彻底爆发，而不是纯粹地让观众第一眼就知道这电影带着同性元素。

让他演出同性恋的暧昧情感这非常容易，毕竟他没有其他男演员心理上的隔阂，但是如何让这情感的爆发和之后和彼得在一起的剧情显得顺理成章，就没有那么容易了，人们的观念没有那么容易改变。

赫尔曼的治疗让他可以比较容易地从角色中脱身，而在饰演雷普利时西奥罗德也曾有意无意地让自己不要太过入戏——他知道这种求而不得的角色对他来说太过危险——但是此刻，他再也无法控制。

或者说不能控制，因为这个角色的成功与否，很大程度上取决于今天这一幕。

裘德在为自己最后一幕戏开香槟庆祝，而西奥罗德则将自己反锁在游艇的房间里，连他的助理都没法进门打扰。

从昨天开始，他就一直处于这种状态，他在回忆自己的从前，从遇见那个马歇尔开始，到最后闭上眼的那一刻。

他也是一个雷普利，虽然他的“迪基”

没有那么放荡多情，而他也比这个“雷普利”

成功耀眼，但是他也是一个雷普利，他和他一样，有着雷普利的怯懦和自卑，他担心失去他，以至于他永远不敢吐露自己的情感。

如果，那个时候他也像雷普利这样表露自己的心呢？

门外响起了敲门声，是班尼特，对方示意他拍摄即将开始，安东尼正在召集人员。

西奥罗德低低地应了一声，松开了插在发间的手指，看着镜中头发凌乱神情颓靡的人，他默默抬起手，理了理自己的头发，将它们重新恢复成老气的中分样式，然后带上那个没有度数的眼镜，再看镜中人，才满意地点点头。

这才是我，汤姆·雷普利。

这才是你，汤姆·雷普利。

这一次，我会告诉迪基我的计划，他一定会很高兴。

是的，你得告诉他。

西奥罗德推开房门，对门外的班尼特露出一抹浅浅的微笑，走向甲板。

班尼特也许并不懂这笑容中的期待代表什么，他不明所以地看了西奥罗德一眼，跟着他走了出去。

安东尼将人招齐后对裘德和西奥罗德下了最后指示，例如要注意海浪和镜头云云，裘德偶尔会和他讨论几句，用手比划着如何配合镜头，但西奥罗德只在一旁听着，没有吭声或搭腔。

也许是从不担心西奥罗德会出现镜头感问题，或者清楚他这种状态意味着什么，安东尼对他的无言没有任何表示。

小船很小，只够承载两个人，小小的海浪都能造成左右摇晃。

从平稳的游艇来到木制小船，裘德明显感到身下的不稳，他只能无奈地祈祷这最后一幕拍摄顺利，他可不想落个晕船晕到吐的下场。

“加油吧，迪基，我可不相信你还会因为这点小浪花晕船。”

那个时候西奥罗德对他笑得格外羞涩而宠溺。

在私下里他们偶尔也会“迪基、迪克、汤姆，汤米，雷”

等等这样称呼对方，裘德并没有多想，他只是打着趣回应：

“借你吉言，汤米，如果我真吐了，那你可别怪我吐你一身。”