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，重生香江野性时代
在香港电影市场还没有旺盛之前，这些年轻人的机会都来自于无线tvb、亚视这些电视台。
从某种意义上来说，邵爵士虽然抠门，但这抠门真是能让你们身兼数职，使出浑身解数解决无数的问题。
而电影市场旺盛之后，那么开机之后分分秒秒都是钱，忙到这些电影人们等剧本的功夫都没有,就更需要能力了。
也就是这几年开始，香港电影产能惊人，而且卖埠非常成功，本土与各地需求量极大。
甚至几乎供不应求，可谓货如轮转，因而开戏非常多，加上许多投资商拍电影就是为了赚得快钱。
而香港电影基本又都是谋求商业利益为主的娱乐片。
因此整个业态都是赶工似地拍片,所有电影人使出浑身解数，只为及时交货。
效率至上的香港,自然是不讲繁文缛节，理论套路的。
但求省时，省人，省工序地完成任务。因此也就催逼出了这种能为无米之催的巧妇——香港电影人。
到底是一种怎样的紧迫感让导演、监制们连剧本都等不起呢？
很多导演、演员片约不断，可能上午还在拍一部，下午已经在赶拍另外一部了。
因此香港电影的制作节奏是非常快的。
快到什么程度呢？快到剧本都还没有就要拍了。
当然了，这种快跟王佳卫的艺术任性不用剧本不同，是真的没有时间等剧本了。
既然大家都要拍得快，怎么办？
一是赶时间，领衔主演的明星通常身兼几个片约，档期有限，是以剧组人员不眠不休奋战赶拍。
香港的演员也好、导演也罢，大部分都是出了名的拼命三郎。
每天从早拍到黑，片场睡觉,可能眯个几小时就又要起身拍。
至于普通工作人员，那就不更用说了，往往都是死里干。
其二么当然是飞纸仔了,导演开拍前只有故事大纲,开机后就只能等编剧把当天要拍的剧本传过来。
像徐可版的《倩女幽魂》，程晓东就要等徐姥爷的飞纸。
刘未强拍《古惑仔》，就要等王京他们的飞纸。
说白了‘傀儡导演’的便捷就在于这里，只要等到了“飞纸仔”。
他们完全不需要经过太多的大脑，只要将那几位‘太上皇’传达的意思拍摄好，就完事了。
但是这种“飞纸仔”的方式，非常考验大家的业务水平。
第三种就是是第二组制度，由于香港动作指导经验丰富、相当专业。
王京之流经常只专注拍文戏，枪战武打追逐撞车场面交由动作指导全权负责。
如此一来，一部普通的商业片通常只用十数天便能完成。
就像是《倚天屠龙记之魔教教主》这样的大卡司制作，则会在武指这个“第二组”下面继续启动“子组”。
不少电影甚至为了赶时间，能给你分出五组、六组来抢拍。
可能你现在带着张国容在香港拍摄，我那边带着周闰发在美国取景，另外一个人还带着钟憷红去了法国。
如果再配合... -->>
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