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门并没有关，段杉杉背对房门坐在窗边的电脑桌前，从姿态和动作判断，似乎正在查询着什么资料。
听见身后的脚步声，他回过头来。
“欧巴，我翻完了，你先看一遍吧，有什么没看懂的地方，可以随时问我。”
因为赶时间的缘故，段杉杉有交代，不用翻译得太仔细——哪怕语序语法方面有点小瑕疵都不是大问题，只要自己能看懂就行。所以河秀晶这个版本的译稿，翻得比较“粗糙”。
“好的，辛苦你了。”段杉杉接过u盘，一叠声地道谢。
他没有急着看译稿，而是先去客厅把电视打开，又从冰箱里找出饮料和零食，让河秀晶先好好休息一下，这才回到卧室开始着手了解剧本。
就像刘可韦和山下实两人说的那样，《寄生灵》这个剧本的故事情节，并不复杂。
不到三万字的文稿，以段杉杉的阅读速度，十来分钟就粗粗读完了。去客厅找河秀晶就细节上几个小疑惑交流了几句，段杉杉便正式进入工作状态。
按照他写文时的习惯，先去洗了一把冷水脸，调整一下自己的思路和精神状态。
随后，他做的第一件事情，是给剧中的每个角色，建立自己的人物卡。
以他的创作理念来说，故事里的每一件事，都不应该是角色心血来潮的决定——或者说，艺术来源于现实，但它毕竟并不是现实。
或许现实中一个人怎么想怎么做，可能会是毫无预兆的随机行为，但是在故事里这样描述，企图让读者或者观众因为“这种事现实里大概也有可能发生”的理由来接受自己设定，在段杉杉看来就等于是创作者的无能。
角色的行为，不应该背离其设定性格；而角色的性格，又应该与他（她）的阶级出身，教育背景以及人生履历有紧密关联。
段杉杉是“时势造英雄”这句话的坚定信徒，或者更进一步说，他一直认为，无论成败，每个人每件事的发展和结局，通常都不是当事人的主观意愿能够单方面去决定的，真正能决定命运的，往往是他所身处的那个大环境。
就像他认为爆发十字军之战的真正原因是阿拉伯人切断了丝绸之路，鸦片战争则是满清白银严重入超之后的必然发展一样。
套用这套逻辑，在男主角小斌身上发生的那些变化，也应该是因外界环境的某些改变而产生的才符合情理。
哪怕是设定为一个被凶灵附体的孩子，时而发作时而正常的状况也意味着——编剧太偷懒，太不负责任了。
为什么会发作，又为什么能像普通的孩子一样善良单纯，在电影中，都应该给出明确的，符合逻辑的解释才对。
根据山下实提出的改编需求，段杉杉不必，也不能对剧情架构动大手术。
所以，段杉杉给自己的工作定义，就是给剧本里那几件比较重要的戏码，设计出能让人信服的前因后果出来。
p.s.这周是“节点”，有连续两天到家都是凌晨四点，第三天稍微“早”点，也过了十一点……所以抽不出什么时间写文。
在这种状况下，还有推荐票和月票，让我很惭愧。
所以，今天会努力争取多写一点……(未完待续。)